二次元之悠闲第217章 小说漫改

回想起来叶苏和五更琉璃和小埋的相遇已经有好些时间了度过了相当长的一段日子然而这些时间就像是一晃过去一样恍如昨日。

就体感时间而言时光往往就是这样有些快得莫名其妙当然了现在无论是叶苏还是五更琉璃小埋甚至眼前的山田伊尔芙都是足够的年轻不过终究有一日会相继老去。

到了那个时候是否还在一起呢？ 如果真的还在一起的话回想起曾经的时光又会有什么样的感觉呢。

叶苏不知道也无法想象或许说这些东西也用不着想象。

时间还有很多。

第二天叶苏收到了这样的消息。

责编杉木赤也安排叶苏去见一见那位漫改的漫画家老师。

也就是《凉宫春日的忧郁》的漫改老师。

轻小说改编成漫画在业界是非常常见的事情。

对于一本很火热的轻小说而言改编成漫画简直就像是必备流程一样当然也有一些小说非常不适合改编漫画自然就不可能改编成漫画。

一些不适合改编成漫画的小说就算人气攀升到acg界的顶点恐怕都没有办法改编成漫画。

一个很有代表性的例子就是物语系列了。

在前世物语系列无论是小说还是动画在日本的人气几乎都站在了顶尖。

然而就这样一部作品而言却没有什么漫画——当然本子除外。

足以说明了一些事情不适合就是真的不适合。

当然了强行改编成漫画并不是不可以这当然可以但对作者而言强行改编成不如意的漫画还不如不改编。

如果改编成的漫画给这本小说带来负面的影响的话还不如不改编。

不过《凉宫春日的忧郁》并不是不适合改编漫画的小说相反改编起来还是很容易的。

在acg界小说的销量实际上是不如漫画的。

无论是讨论的关注度还是产值都是不如漫画的。

就地位而言也同样是这样。

漫画大于小说。

对于读者而言看图也同样比看小说更加简单更加愉悦一些。

所以漫画的读者远远多于小说的读者。

同样是原作动画能够带动的漫画销量远远比动画带动的小说销量要多很多。

当然了既然漫画的市场远远要比动画大上很多那么想要冲击上去成功出道的难度也要大上很多。

在日本最不缺的就是漫画家。

很多孩子从小便看漫画长大也憧憬着成为一个漫画家。

日本漫画的影响甚至是全球范围的。

龙珠灌篮高手jojo火影海贼一系列脍炙人口的漫画ip的价值蕴含简直不要太大。

当然这个世界并没有这些作品不过也拥有同样力度的作品。

这些作品几乎代表了一个时代的缩影代表了很多人的童年。

对于创作者来说最大的荣誉莫过于如此了。

如果不是叶苏并不擅长画画的话那么重生到这个世界第一个念头便不是写小说而是画漫画了。

从各种方面来说画漫画都比写小说更加有前途一些。

当然了画漫画同样也比小说更加耗费时间与精力一些投入也更大一些。

如果真画漫画的话也不可能经常咸鱼那么长的时间也没有时间去玩音乐——只能说很多事情是相对而言的。

叶苏并不擅长画漫画却有很多人擅长画漫画。

然而并不是会画画就能够成为漫画家了。

另外就算成为漫画家成功出道就能够在这个业界立足的。

在这个竞争无比强大的行业之中想要脱颖而出便要击败一个个简直数之不清的对手将这些对手击败之后成功出道连载的话又要经过与同样同颖而出的漫画老师们竞争人气成为人气漫画家。

漫画市场虽然很大但成为漫画家并不意味着赚钱。

这是非常残酷而现实的一件事情。

如果没有人气的话就意味着腰斩甚至入不敷出！ 漫画连载的稿费虽然不少但因为画漫画实在是太麻烦了需要工作室需要一系列的消费以及漫画助手的聘请费用所以在漫画连载期间实际上漫画家是赚不到什么钱的。

出版社给予的漫画稿费全都要贴在这个上面。

如果多请几位助手的话甚至还要倒贴钱。

想要赚钱那就必须要等作品出单行本乃至于动画化之后了。

而这些就必须要有人气才行。

不说动画化的可能性就算对漫画而言动画化也很难非常难。

就单行本的销量如果没人气的话根本卖不动。

很多漫画作家都指望着单行本的销量能够养活他们呢。

当然了成为漫画作者并不一定要出道还有另一种方法…… 日本著名漫画家赤松健在最近一次与日本参议院议员山田太郎的谈话中就表示：画本子的赚的都比我多。

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