都重生了谁还不是个大文豪第676章 谁说一定就是你的呢

其实如果真要算起来现在的导演里谁最适合拍壮志凌云。

莫过于斯皮尔伯格和雷德利斯科特。

斯皮尔伯格的原因在于他擅长用镜头放大机械与自然的碰撞。

在第三类接触中飞碟与夜空的对峙、夺宝奇兵中沙漠追逐戏都展现出他对宏大场面加细节质感的精准拿捏。

与传统动作片的硬汉符号不同斯皮尔伯格的主角往往带着平凡人的脆弱就比如大白鲨里的怕水的警长。

这与壮志凌云中主角那特立独行、叛逆却渴望认可的人设高度契合。

同时斯皮尔伯格擅长用轻喜剧加温情的戏码与动作片的硬朗结合起来并不会让人觉得突兀。

再加上斯皮尔伯格自身的票房号召力也能为汤姆克鲁斯这个初出茅庐的新人保驾护航。

而雷德利斯科特呢？ 其实很多人不知道他就是壮志凌云原版导演托尼斯科特的哥哥。

当然二人的风格其实高度重合。

作为一个听话的导演其视觉美学能最大化F14的工业魅力同时确保军事细节严谨性满足海军宣传需求。

他也很擅长在高压环境中刻画人性冲突赋予战友牺牲到自我救赎的主线更厚重的荧幕张力。

唯一可能要担心的是因为拍摄过本能和异形很多人认为他只擅长暗黑工业风和惊悚悬疑片。

因此在猫鼠游戏上映前雷德利斯科特不一定会被徐谨言之外的人认可。

不过这些问题都随着乔治卢卡斯的出现不值一提。

“你知道的徐。

卢卡斯很擅长机械美学。

从他主导的星球大战就能看出不管是太空站的镜头语言还是对故事框架的把握亦或者是对人物的塑造。

我都找不出比他更合适的人选。

为了让卢卡斯答应出任制片人和导演我可是付出了巨大的代价。

” 就在徐谨言还没想好怎么说的时候。

亚伯兰兹似乎认为徐谨言并没有对卢卡斯那么认可。

便开始劝说了起来。

“不。

我对卢卡斯没有任何意见。

我只是好奇你是怎么劝动他的？” 对于徐谨言来说其实并非导演越大牌越好。

相反像雷德利斯科特这样既听话又有能力的人才最适合。

要知道他给派拉蒙和二十世纪福克斯两家影业公司提供的剧本都是按照电影写的。

也就是电影演什么他就写什么。

跟他写实体书压根就不是一个路数。

也就是说导演自我的想法越少越好最好是能严格按照剧本乖乖的做一个执行导演就行了。

像科波拉导演肖申克的救赎那样做了自我理解的调整偏离了原本电影里的情节和镜头虽然不多可凭借深厚的功力和对原书、剧本的理解反而比原片呈现出了更加优秀的镜头这种情况其实是极少的。

当然也跟科波拉急于证明自己想获得奥斯卡最佳导演奖是有着极大的关系的。

就比如徐谨言作品改编的第一部影片当幸福来敲门。

科波拉就是做了一个执行导演的工作结果只获得了最佳影片、最佳男主角等等奖项却唯独没有最佳导演。

在科波拉看来就是奥斯卡组委会认为自己只干了执行导演的工作。

虽然成片完全还原了原书的所有情节可越是这样越说明导演的能力一般没有创新能力和自信心。

你都按照原片拍了那不是说明你没啥能力吗？ 所以知道为什么后来那么多改编的电影多少都会有些跟原书或原作有些不同的原因了吧？ “自从星球大战之后他就一直没有片约。

听说他在筹备一个新的剧本可发现跟你的创意撞车了。

我干脆给了他一笔丰厚的报酬和分红。

瞧就这么简单。

” 亚伯兰兹说话的时候得意的声音根本就压不住。

“好吧听起来确实简单。

那卢卡斯会执导吗？” 徐谨言也不禁有些感慨。

历史原本是在正常的轨道上行进的。

就像亚伯兰兹说的那样卢卡斯是打算拍一部动作、冒险商业片的。

只不过还没有正式开始就发现跟自己早就在公会里注册过的剧本撞车了。

再加上斯皮尔伯格被自己忽悠去拍了回到未来哈里森已经加入到了雷德利的夺宝奇兵剧组里。

也就是说原本应该是卢卡斯主导、斯皮尔伯格导演、哈里森主演的夺宝奇兵。

现在却成为了梦工厂的作品。

这让卢卡斯一时间没有了目标甚至可能还遭受了打击。

亚伯兰兹也是钻了空子的同时壮志凌云的剧本质量也确实不错这才让卢卡斯有了加盟的想法。

那现在就出现了一个问题。

卢卡斯在星球大战2的时候就转职为制片人不做导演了。

现在会拐回头做导演吗？ “当然你忘了我刚才说的吗？ 这章没有结束请点击下一页继续阅读！。

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